《被光抓走的人》：伤害与背离之后，该如何发现并面对真实自我？

“什么是爱情？”

一个有关于爱的永恒问题在旁白声中被提出，电影《被光抓走的人》也由此展开。

作为导演的董润年，的确没有作为编剧的他出名，先后编写了《厨子戏子痞子》、《心花路放》、《老炮儿》的他，于2019年才第一次以导演的身份向观众放映出了他的电影。

电影主要讲述了一道奇妙的光突然照耀整座城市，将城市中的一部分人带走，有传言说被带走的都是成对的相爱恋人，人们从一开始的怀疑，到慢慢深信于此，而之后的故事则围绕着这群“被留下的不知算作幸存者，还是被爱情抛弃的受害者”而展开。

也许没有这道光的出现，这座城市中的人永远都无法重新审视自己的爱情，永远都无法思考所谓的真爱到底是个安慰剂，还是真实存在。

在这道光之后，一切的伪装都被撕开，人们开始面对真实的自己。

一、那道光，是对爱情的审判，揭开潜藏于爱情表面的裂隙

电影有着科幻的背景，其实讲述的完全是一个有关于爱的哲学故事，所谓的科幻也仅仅是推动故事发生的一个催化剂。

这种设定类似于孙绍振在《小说解读的理论基础》中曾提出的一个名为“打破常规”的概念。

打破常规指的是利用情节的突然转变将人物打出生活常规，迫使他们进入到一个意想不到的陌生环境，而在这种新的环境之下，人往往会暴露出常规环境中不曾表现出的、潜藏在内心深处的情感以及思想中最本质的奥秘。

比如达蒙·林德洛夫的美剧《守望尘世》就是这样的情景设置，地球2%的人突然消失，剩下的人在迷茫中忍受着亲人离开的痛苦并还要继续生活。

我们似乎有勇气面对死亡，却没有勇气面对挚爱之人毫无理由的消失。

有的人从此失去生活的意义，有的人却能够积极面对未来，有的人假装忘记，有的人沉湎于失去的悲痛……

人与人的反应千差万别，而正是这些才共同构成了一个有关人内心世界的群像，它对于人性有着最深刻的挖掘。

在《被光抓走的人》中，同样使用了毫无逻辑可言的“神迹”迫使人们打破常规。

但与《守望尘世》不同的是，电影《被光抓走的人》的主题十分明确，在“被带走的都是相爱的人”这个前提之下，故事的基调很严格地定格于爱情之上。

人们在“神迹”面前的种种反应，其实才是各自面对爱情的真正态度，迷茫、欺骗、隐瞒等想法都是过去对于爱情掩盖的后遗症，人们从未真正思考过什么是爱情，什么是真爱。

法国作家拉罗什福科曾写道：“爱情不可能长期地隐藏,也不可能长期地假装。”

问题不会因逃避和虚构而被解决，反而会愈演愈烈，在未来的某一天突然爆发，等到那时，一切都会从秩序变为失控。

因此这道光不再是一个自然灾难，反而成为了一道对于爱情的审判，它将所有过去潜在在感情之下的裂缝都暴露到了明面上来。

剩下所谓的幸存者，也许他们真的就是幸存者，他们第一次有幸面对自己始终在逃避的问题，第一次将主动权掌握在自己的手中。

二、四段看似不同的爱情，背后却有着殊途同归的迷茫

城市中突然来了一道光，这道莫名其妙的光带走了一部分人。

不知从哪传来，这光所带走的人都是一对一对的，并且只有真心相爱的人才会消失，换言之，留下的人，至少有一方，不曾有着真爱。

这道“命题”让留下的人惶恐不已，每个人都在尽可能的避免自己看起来“没有真爱”。

而在电影中，四段爱情看似不同的表现，其实都是在对爱情和人生的拷问。

①中年之下，矛盾渐增，彼此感情消退，那还是爱吗？

《昼颜》中说：“结婚就是用失去热情来换取安稳，过了三年丈夫只会把妻子当成冰箱一样对待。打开就有吃的，坏了也不去维修。”

武文学与张燕似乎也到了如此的地步，早已步入中年的他们，失去了往日的激情，二人之间明明存在大量的矛盾，却总用生活就是这样掩盖一切，彼此也十分有默契地对这些问题假装视而不见。

他们之间是否存在真爱这不得而知，但在光照之后，他们所做的一切却都是为了向外人证明这份体面。

于武文学而言，这本身就是一个荒谬的事：“我们之间怎么可能没有爱情了，我们日子过得多么安稳，我们怎么可能不是真爱？”

然而他还不可避免地进行着伪装，P图，伪造火车票，甚至将夫妻二人的床笫之私公之于众，这种近似于公开处刑般的批判，将过去所有维系的体面击破碾碎。

明明存在于两个人心中的爱情，却要千方百计的向外人证明，也许真的当某个东西需要被证明之时，才是人们心中真正的匮乏的时刻。

激情总会消退，爱情终将变成亲情，这种守住底线的习惯与默契才是一个成熟的爱。

②七年之痒，丈夫早已在外面有了新欢，这还有爱吗?

李楠即将和出轨的老公胡建平离婚，而当这道白光照耀后，胡建平却消失了在，这代表着什么，李楠心知肚明。

她本以为老公和自己离婚，自己会毫不在意，毕竟是对方出了轨，自己该痛恨这场关系，她是这么表现的，也是这么劝解自己的。

她用冷漠掩盖心里的不安，用不屑潜藏痛苦，她似乎永远活在伪装之中，内心的真正想法也许连自己都不曾体会。

她苦苦追寻老公留下的踪迹，渴望寻找到那个“替代”自己被爱的人，她也并不是想挽回什么，大概只是想给自己一个交代。

这条路上，有没有爱似乎已经变得不重要，她要的不再是一个真相，而是一个真实的自己。

③甚至愿意为对方牺牲生命，这是爱吗？

刘佳一和王扬是一对被父母反对的年轻情侣，他们背着父母去领结婚证，爱情仿佛真的是海誓山盟，坚不可摧。

在领证被破坏后，刘佳一甚至以跳楼来威胁，甚至这都不是威胁，而是她真的坚信自己一辈子都离不开王扬，如果不能在一起，宁愿死。

可是光照之后，自己和他却都留了下来。

相反的在她眼里互不关心，每天不是见不到人，就是在争吵的父母却被带走。

"他俩天天吵架，我爸在外面有女人，我妈就知道打麻将，他俩却一起消失了？"

如果父母的那种都算是爱，自己的又算是什么？

王扬同样面对着刘佳一绝望的分手，选择了以死明志，真的从楼上跳了下去。

表达爱情方式的单一匮乏演变为了年轻人理解真爱的阻碍，然而他们的真实、单纯、愿意为爱情抛弃一切的心却最为可贵。

因此哪怕到了最后，仍然没有人承认他们的爱，但只要自己相信，就足够了。

④同性之间不敢明说的情感，这算是爱吗？

筷子是爱情中比较特殊的人，他始终执着于好兄弟秦山为什么随光而消失，他不相信秦山是因为有了别人相爱，坚定的认为他就是被杀害而死。

筷子始终无法直视自己的内心，他虽明面上有着异性的女朋友，然而他却爱着同性的秦山，这是一个他永远无法承认的事实。

他寻找踪迹，假定证据，甚至当着警察的面亲手杀死他所认为的“杀人凶手”，这一切，都化为了他最后被捕时的一抹微笑，他骗过了自己，也以为骗过了这个世界。

对方是怎么想的已不再重要，他活在自己创造的世界里，而在这个世界中，他能得到些许虚假的安慰，这就足够。

四个故事，遍布于各个年龄段，各个阶层，各种婚姻恋爱关系，各种不同的态度。

不同的故事为我们展现了不同的爱情，然而似乎所有的爱情，又都没有什么不同。

他们都有各自的痛苦，有着当下的难言之隐，每个人都在试图解决或者隐藏自己最真实的想法，以一种近乎欺骗的方式得过且过。

如此面对生活可以理解，但如此面对自己选择的爱情，真的有必要吗？

如果说一个人是偶然，两个人还存在巧合，那么这么多的故事聚合，似乎就成为了现实，似乎也是真实存在于自己身边，甚至是自己身上的故事。

三、在寻找、伤害和背离之后，我们究竟该如何发现并面对最真实的自我？

①爱情本身无法被定义，或者说它由每个人自己来定义

人类很喜欢给某些事物命名而后下一个定义，并以此作为评判标准规范世人，然而当我们将一种感情定名为爱情之后，真的有确切的标准丈量每一段情感吗？

电影开头，每个人都回答了那个“什么是爱情？”的问题。

有的人认为是包容，有的人认为是陪伴，有的人认为是快乐，有的人认为是欲望……每个人都有着自己的理解，但又没有人能说得清它到底该如何定义。

这些看似混乱不堪的“标准”，其实都可以是爱情的答案，或许这也是爱情的魅力所在，我们只能在探寻它的路途之中，却无法真正的看清它。

斯人若彩虹，遇上方知有，它存在于每个人的内心，当你认为它存在时，它就是真正的存在。

②所谓的爱情，无非是在其中寻找到最真实的自我

人们在这道光背后所表现出的种种焦虑，其实都是来自于“似乎自己并不被爱”的恐惧，所谓的体面，在这一刻消失殆尽，每个人都被迫出面展露自己的内心。

也许人们在心中反复质疑所谓的爱的标准，反复陈述这道光也并不代表着真爱，但怀疑与猜忌却早已散布于人的内心，哪怕这不是真实，也让人感到这就是真实。

然而人的一生，其实所需要探究的并不是如何面对其他人，而是如何面对自己，如何与自己相处。

因此这部电影想要讨论的也并不只有爱情，更多的还是一个人如何在寻找爱情的过程之中拥有真实的自我。

如同导演董润年所说：“人在爱情中，往往会容易呈现出相对最真实的一个自己，所以我选择爱情关系来作为一个通道，去展现我们真正每个人的自主抉择，去发现最真实的欲望和恐惧，并且怎么去接受它，去跟自己达成一致的和解。”

爱情更像是一个过程，而不是一个结果。

③坦然面对爱情的伤口，掀开掩盖真实的遮羞布，才能真正解决问题

从恋爱走向婚姻，从激情走向平淡，这是每一对情侣变成夫妻的必经之路。

那个存在于你幻想之中的少年少女形象，逐渐变得真实，过往的冲动变为习惯与依赖，甚至变成责任与负担。

武文学和张燕的逃避，李楠的自我欺骗，刘佳一和王扬的激情掩盖，筷子的虚构世界，在既定规则之下，许多人放弃了思考的习惯，问题变成麻烦，它不再被解决，反而成为生活的习以为常。

每个人都可以追随本能成为欲望的奴隶，但却鲜有人能够超脱欲望本身，成为爱情的主人。

所谓真正的面对爱情，其实就是不断地找寻自我，逃避或许会让生活显得更美好，但问题却永远都不会被解决，它会变成一个定时炸弹，当“光”出现后，炸得人手足无措。

每个人在爱情之下都显得脆弱不堪，然而尽管如此，每个人却又都在奋不顾身的奔向爱情，电影中的每个人都在成长，他们从最开始的迷茫与逃避，到最后敢于坦然面对爱情的伤口，掀开掩盖真实的遮羞布，这正是导演所想告诉给观众有关于爱情的秘密：

爱与不爱都需要坦然的面对，这才是拥有爱情的勇气。

结语：

《被光抓走的人》是一部让人感到些许焦虑的电影，他强迫每一个观众思索自己始终逃避或者说从未认真体悟过的问题。

电影虽是虚构，但爱情却是立足于现实的爱情，这道光照进这座城市，照亮了爱情，也照亮了每个人的内心。

我们每日忙忙碌碌，头脑从未停下过思考，现实的生活如此喧嚣早已让自己疲惫不堪，我们似乎真的很久没有停下来，安安静静地和自己说会儿话了。

爱情这个存在于每个人内心的话题，如此可怕，却又如此引人向往，而最值得庆幸的是，哪怕再不可捉摸，我们也从未放弃过它，这何尝不代表着一种希望。