人妻婚内出轨，他居然还能忍？

毫无悬念，滨口龙介执导的《驾驶我的车》成功夺得第94届奥斯卡最佳国际影片。

这是继2008 年《入殓师》之后，时隔13 年，日本电影和奥斯卡再次接轨。

在颁奖典礼上，滨口龙介还用着自己的日式英语调皮了一下：

“Thank you very much.Ohh... Here The Oscar.”

“非常感谢，哦，这就是奥斯卡奖啊”

影片由西岛俊秀、三浦透子、冈田将生、雾岛丽香等主演，改编自村上春树的短篇小说《没有女人的男人们》，烂番茄给出了98%新鲜度，豆瓣依旧保持在8.0分。

导演甚至被影迷高度评价：“滨口龙介是近几年亚洲电影送给世界最好的礼物。”

“人物的过往层层披露，契科夫、村上春树及滨口的思辨杂糅”

“生活戏剧灾难，语言的壁垒被强行推倒，也感受到了滨口对疫情之下人们的祝福。”

滨口龙介毕业于东京大学文学部艺术美学专业，当时他就很擅长对人物表情进行特写的捕捉，随后再次入读东京艺术大学时，他选择了师从黑泽清，也造就了他有更多的机会去尝试更多的叙事风格。

在《驾驶我的车》中，电影时长达到了3小时。

但滨口龙介正是利用了这三小时，以车来演绎人生，车内的镜头都是故事的一部分。

妻子出轨，他居然还能忍？

开篇，一个全身赤裸的女人正在诉说着故事。

一名高中女同学长时间暗恋一名叫山鹿的男孩，迷恋关于他的一切。

而山鹿是独子，爸爸是上班族、妈妈是老师，女同学知道白天家里没人后溜进了他家里。

她躺到男孩的床上，抑制住了自慰的冲动。

在之后她还不时偷溜进去，因为迷恋，她总是会在离开的时候从他房间带走一个小物件。

作为交换，她会留下她自己的物件，有卫生棉、内衣等等的私人物品。

她感觉他们通过物品的交换逐渐交融在了一起。

剩下的故事，女人没说完。

这个赤裸的女人叫音，作为一名编剧，性爱的刺激总是使得她有无限的创作灵感。

自从他们的女儿离世后，性的创作方式也是音抵御痛苦的一种途径。

但自己睡醒就会忘记前一晚的创作，所以丈夫家福就充当了“故事回放机”。

丈夫家福是中年舞台剧演员，这天他在酒店里跟音视频。

正常的思路，是不是以为家福要出轨？

是出轨，但这次是女方出轨。

这天，家福本来要出差，但受到天气原因，航班改时间。

回家开门时，直接撞破了音和男演员的出轨，他选择了安静离开，在楼下慌张地点烟。

家福不敢挑明这一切，他的懦弱让他害怕失去，害怕维持不了平衡。

出差后的家福像过往一样，仿佛什么事也没发生，和妻子融洽地恩爱生活。

因为音的出轨对象总是有下一个，他变得越来越晚才回家，生怕自己又再次碰见出轨的画面。

直到，妻子音的去世，他的人生开始了崩坏。

这辆红色老式900 Turbo，也成为了家福的避难所。

滨口龙介，有必要拍三小时吗？

滨口龙介是一个很痴迷在空间内利用对话来讲故事的导演，他也擅长用日常对话来推动情节和塑造人物，有兴趣的蝉粉可以挖掘一下《偶然与想象》。

家福和音的故事，3小时的时长大概占了前40分钟。

在音去世两年之后，家福驾驶着他的车去往广岛艺术剧场，此时的画面开始浮现演员名字的字幕。

而家福受邀的话剧正是是契科夫的《万尼亚舅舅》。

此前，音熟知家福的工作习惯，她把除了“万尼亚舅舅”以外的台词，全部录下来。

家福就可以在车上听，并且练习那些空缺的对话。

直到妻子在家因为脑溢血去世，家福和妻子也没能有一次好好的谈话。

这变成了家福心里无法抹去的心结。

因为工作原因，家福也准备把自己沉浸在《万尼亚舅舅》的话剧演出中。

而《万尼亚舅舅》故事的插入，更多是滨口龙介想突出家福“被辜负”，整个话剧也由家福来负责，家福从中也得到了弥补，和遗憾完成了对话。

而妻子的口中的故事，还有后续。

女同学想起了自己前世曾经是一条高贵七鳃鳗，与其他七鳃鳗不一样，她把吸盘一样的嘴巴固定在河床上的一块石头上，什么也不做，只是摇摆。

而山鹿的房间对她来说就像是石头。

这次，她终于在山鹿的房间里，进行了自慰，并流下了眼泪，眼泪就是此次她留下的东西。

但随后，却有人上了楼梯，那个人是小偷。

小偷发现她半裸在房间，有非分之想，然后女同学用笔捅进了小偷的左眼，太阳穴、脖子，最后杀死，清理干净后再离开。

那天离开留下的物件，是小偷的尸体。

但第二天，女同学发现山鹿并无异样，什么也没有改变，她开始怀疑这一切是不是都是幻想，自己明明做出了需要受到责罚的事情，但世界平静得就像什么也没有改变。

而故事的后续，是家福在音出轨的男演员（情敌）口中听到的。

而万尼亚的选角，原本是家福饰演，但最后由情敌高月来饰演，因为家福觉得在说契科夫台词时，真实的自己被被完全地拽出来。

而话剧里面涉及的语言不仅有日语，也有中文、英文，包括韩文手语。

滨口龙介三小时的不留空白，几乎没有多余，它深刻地抓住了每个角色所要表达的故事。

艺术的范畴，早就已经超越了语言的障碍，治愈着每个人的心。

“死亡的幸存者，要勇敢活下去”

在《万尼亚舅舅》中有一句台词：

“我的生活迷失了，已经无可挽回。”

在过去，家福被迫地接受着生活所带来的苦难：

四岁女儿因肺炎去世、妻子出轨后离世、撞车后发现自己有青光眼。

在音去世后，这辆已经驾驶15年的车已经成为了家福的一部分。

里面存在的是他和音最后纯净的世界。

但，这一切还是被打破了，甚至连驾驶权都要被迫接受让出去。

按照工作规定，剧场为家福雇佣了一名车技超高的女性司机渡利。家福则需要牺牲掉自己汽车的驾驶权才能继续进行这份工作。

家福一开始还是拒绝，但在经过了驾驶技术测试后，家福妥协了，而他只坐后排。

渡利自己初中就开始开车，是在夜店工作的妈妈教的，从家里到夜店来回需要几小时，车程中，如果渡利弄醒了妈妈，妈妈就会对她拳打脚踢。

所以她也学会了如何在恶劣路况中，不弄醒妈妈。

除了车技好，渡利还沉默话不多，且非常有边界感。

抽烟不会在车里抽，哪怕在寒风中，休息也不会在车里，更不会因为好奇而过问家福为什么在车里听录音带。

因为她知道这辆车对家福来说特别重要和珍爱。

家福和渡利都是曾经的“杀人凶手”。

音死亡的当天早上曾问家福晚上回家可不可以聊一聊，但家福因为逃避所以不愿回家。

音突然脑溢血，没能及时被救治而身亡。

“如果我回家再早一些会怎样呢？”

另一边，当年山洪滑坡，渡利的家被摧毁。

渡利从房子里逃离了出来，正在思考要不要把妈妈从半塌的房子里救出来，结果母亲已经死在了残骸之下。也因为如此，渡利没有选择抹去脸上的疤痕。

“我恨她，可是这并不是我对她唯一的情感。”

在家福彻底把驾驶权让给渡利后，家福反而更看清楚了自己，渐渐掌握回自己的生活。

家福明白音爱着他的同时又自然背叛他的原因是什么。

他不再屈服于万尼亚舅舅的角色，他可以用观众的身份去回应文本，释怀自己遗憾。

从只坐后排，变成了会坐副驾驶位；从一开始不能在车里吸烟，到一起点烟。

在影片的最后，家福和渡利选择与过去进行和解。

面对亲人的离别，自己能做的只有好好地继续生活，释怀心中的遗憾，他们即使失去一生挚爱，人生也还是存有一丝希望。

继续以可行的方式活下去，这才是此刻我们应该把握的。

这也是电影结尾，滨口龙介希望传达给每一位观众的，哪怕很痛苦，哪怕身处至暗时刻，也要想办法活下去：

“我们能做什么，我们必须过自己的生活”

“是的，我们应该活下去，万尼亚舅舅”