《囧妈》：从个人独立意识的觉醒，看亲子关系如何影响夫妻关系

电影《囧妈》因在国内头一回尝试网络首映，成为今年春节贺岁档中的一匹黑马。

电影有两条感情线。一条是徐伊万（徐峥饰）与母亲卢小花（黄梅莹饰）的母子亲情线，另一条是他和妻子张璐（袁泉饰）的爱情线。电影花了大量的时间来讲述徐伊万陪母亲从北京坐火车到莫斯科的点点滴滴，母子相处的细节像极了我们日常生活中与自己母亲相处的场面，也勾起了我们情感的共鸣。

但如果说这部电影就是单纯地表达母子亲情，两代人不同的观念及如何相处的问题，那么徐伊万和妻子的爱情线就显得多余了。

因此，在我看来，这部电影看似是在表达着母子亲情，实际上却可以从火车上徐伊万与妈妈独处的那六天六夜里，看出原生家庭对徐伊万的强大影响力，进而在不知不觉中影响着他与妻子的相处模式。母子关系从小打小闹到大爆发，再到最终的和解，其实都是徐伊万的自我意识开始觉醒，想要追求自我独立的一种表达和斗争的过程。

01.夫妻关系是亲子关系的复制

徐伊万与母亲的母子亲情线和他与妻子张璐的爱情线发生在不同的时间和空间。但徐伊万与这两个不同女人的相处模式，却有着惊人的相似。

1）控制欲

如果说，一部电影看完后，能够被观众记住的，且有深意的好台词称之为经典台词，那么，《囧妈》这部电影的经典台词无疑就是：

“你心里面长了一个幻想的老婆，她应该喜欢什么，讨厌什么，该怎么说话，你全都设定好了。”

“你为什么要锲而不舍地改造我呢？”

“都这么多年了，你难道还没有意识到我不是你想的那个人吗？”

这是电影伊始，妻子张璐对徐伊万说的话。

虽然只是简单的对话，电影中对于徐伊万跟妻子的日常相处并没有过多地描述，但我们也能从中看出他一直都想要掌控妻子，希望妻子能够成为自己设定的那个人，奈何以失败告终。

而母亲卢小花对徐伊万的控制，电影是毫不吝啬镜头来表达的。这里，我就不再过多阐述了。

在母亲密不透风的强势控制下，徐伊万叫苦不迭，说出了与妻子同样的话：

“在你心里面住着一个幻想出来的儿子，他应该吃几块红烧肉，脸上的肉是横着长还是竖着长，什么时候要孩子，膀胱几点钟排水，你全部都设定好了。

你为什么要锲而不舍地改造我呢？

这么多年呢，难道你就没有发现吗，我并不是你想象中的儿子。”

正因为妈妈按照自己的想法来要求儿子，干涉儿子，改造儿子，控制儿子，却称其为爱，儿子自然会用同样的方法来要求妻子，干涉妻子，改造妻子，控制妻子。在儿子的眼中，这就是他对妻子表达爱的方式。

可偏偏就是母亲交给儿子的这种爱人的方式，让儿子徐伊万的婚姻陷入危机。母亲的控制欲让儿子倍感束缚，想要挣脱。徐伊万的控制欲让妻子倍感压抑，想要逃离。

2）双重巨婴

著名心理学家武志红提出了“巨婴”的概念。巨婴就是指那些虽然已经成年，但心智仍然停留在幼儿阶段，极不成熟的人。

影片中的母亲卢小花和儿子徐伊万无疑都是武志红笔下的巨婴。

电影一开始，镜头就对准了徐伊万与妻子分居后独自生活的家：胡乱堆放的衣帽，散乱在地上的纸屑、烟头、啤酒瓶、红酒杯，吃剩下的快要干掉的半个梨……所有这些都是他生活自理能力低下的写照。

在生活上，徐伊万就是一个巨婴，需要妈妈的照顾。妻子张璐就在婚姻生活中充当了“妈妈”这一角色——出差去美国，还特地给家里的猫咪准备了5天的猫粮，单独分开5个小袋来装。那么，在他们分居之前，张璐对丈夫徐伊万生活上的照顾就不需多说了。

这一切，都源于徐伊万母亲卢小花在生活上对儿子的事无巨细般的照顾，甚至无视儿子已经长大成人这一事实。

徐伊万是不仅仅是生活中的巨婴，在他与妻子张璐的关系中，他更是心理上的巨婴。

明明爱着妻子，想要挽留妻子，却满身带刺，要在财产争夺上与妻子为敌。这像不像一个刻意捣乱，实际却想要索求对方关注和爱的小孩呢？

如果说，在徐伊万与张璐的夫妻关系中，徐伊万是那个巨婴，张璐是那个包容的“妈妈”，那么，在徐伊万与卢小花的母子关系中，卢小花就是个巨婴，徐伊万就是那个被巨婴索求爱的“妈妈”。

母亲明明想要儿子的陪伴，却不通过沟通和表达来完成，要借用偷偷辞退保姆这类小事来表达。似乎只要自己这么一闹，心理上的“妈妈”就会闻声而来，满足自己的需求。这是不是与徐伊万对张璐的做法如出一辙？

在母子关系中，卢小花充当了那个索要关心、索求爱的巨婴。在夫妻关系中，徐伊万也充当了那个索要关注，索求关爱的巨婴。

精神分析学家弗洛伊德说：“成年后的人格缺陷，都来自于童年的创伤”。

这句话在《囧妈》这部电影里，妈妈与儿子，丈夫与妻子的关系中得到了很好的印证。儿子的控制欲，巨婴的人格形成，都源于妈妈对儿子的控制，妈妈对儿子情感的索取。

卢小花与徐伊万的母子关系，很好地在徐伊万与张璐的夫妻关系上完成了复制。

02.母子关系里暗含着婚姻的密码

教育学者尹建莉在《好妈妈胜过好老师》中写到：

基本可以肯定的是，凡是那些非常自以为是，性格偏执的人，他的童年中一定有一段较长的必须服从于他人意志的生活，个人的意愿不断受到压抑。这是童年时代环境给他留下的心理创伤，一生难以完全愈合。

很多时候，成年后的我们在婚姻关系、与下一代的亲子关系中存在的问题，归本溯源，都是与父母的亲子关系出现了问题。因此，想要处理好夫妻关系，处理好与下一代的亲子关系，就要先从与父母的亲子关系中寻找答案。

电影中，徐伊万最终向妻子吐露心声，进行了合理、有效的沟通，表达了自己的真实想法，两人和平分手。虽不能称为圆满结局，但徐伊万在这个过程中完成了一次成长。学会放手，就是他对妻子选择的尊重，而不再是控制和强迫。

所有这一切的转变，都源于他与妈妈母子关系的破冰。

1）觉醒

在电影的后半段，徐伊万对于母亲卢小花在生活小细节上的种种控制是心存不满的。这种情绪上不满被自己接收到，其实是一种自我存在的觉醒。

因自己的个人空间被母亲包围得密不透风，自我独立的空间被严重挤压，徐伊万在这种觉醒过后做了一些无言的反抗，如偷偷将母亲一大盆的小番茄从火车厕所的缝隙里扔掉；如故意与俄罗斯美女“艳遇”；负气逃离妈妈所在的车厢，宁愿一个人在火车后车厢待着……

有了自我存在和自我独立意识的觉醒，母子关系的正常和健康就开启了。

2）爆发

妈妈对儿子的控制是从小到大的一种习惯，也是妈妈的一种身份认同。就好像电影里卢小花说的：“我是你的妈妈，我不管你我管谁呀”。

因此，徐伊万在自我独立意识觉醒后的无言反抗是无法引起母亲卢小花的妥协的，也无法在抗争中获得胜利。

所幸的是，他并没有因此放弃自我独立意识的追求，而是采用了更加猛烈的方式来宣告自我的主权。

在谈及父亲死因时，徐伊万的情绪彻底爆发。在徐伊万的眼里，父亲的死并不是因为酗酒，而是被妈妈过渡控制下的一种逃避，父亲的死是妈妈的责任。

这次大爆发看似彻底将母子关系推向悬崖的边缘，导致母亲卢小花负气出走，走向丛林深入，闯入了熊出没境地，可其实却打开了母子关系和解的一扇大门。

由于徐伊万在爆发中将自己多年来的心结和疑惑表达出来，哪怕是以一种猛烈的，伤害母亲的方式，可也终于是表达了出来，而且母亲卢小花也接收到了儿子的情绪和声音。所以，才有了后面母子关系的和解。

3）和解

和解的达成，最关键的原因是卢小花在儿子倾吐了心里话后，自我反思的达成和传递。

母亲不仅做了自我反思，还将当年的真相告诉了儿子。原来，徐伊万的爸爸会在酒后家暴，对卢小花进行毒打。母子二人坐在雪地上，平心静气地谈论着内心秘密，交换着彼此的心情。

这个时候的卢小花，内心的防御已经放下了。她能够客观地看待当年自己与丈夫的问题，也愿意在母子关系当中做出反思和道歉。

“每个人都是独立的个体，每个个体都应该是完整的。爱，不是控制和索取，爱，是接纳和尊重。”

此时，母子关系的和解已经达成。

正是母子关系在母亲卢小花放下内心的防御，愿意与儿子真诚袒露后获得了和解，受到触动的徐伊万也在参加俄罗斯人婚礼时，在电话中放下了他内心的戒备与防御，咆哮着向妻子张璐倾诉了自己的衷肠。

夫妻二人虽以离婚收场，但也是和平分手，两个人都有各自的反思和成长。虽然形式上离婚，但二人在各自对独立、成长的追求上，都达成了和解。

03.如何通过亲子关系的和解获得自我独立

《囧妈》反映的是当下国民普遍存在的亲子关系问题：父母以爱之名，对子女行控制之实；两代人都在用自己的方式爱着彼此，却忽略了对方真实的需求；子女不再是独立的个体，总要背负太多父母的期待和幻想，最终，却只活成了父母的样子，将有问题的关系延续下去，成年后又暴露在夫妻关系中，暴露在自己与下一代的亲子关系中。

如何做出改变，杜绝这种不良亲子关系、夫妻关系的代际遗传，也是我们要思考的问题。

1）觉察

改正错误的第一步，就是要承认错误。追求个体的自我独立，建立良好的、健康的亲子关系、夫妻关系，首先就要对于不健康的，带有控制性的关系有一种觉察和警惕。

在亲子关系中，常见的控制性行为通常会以道德评判作为出发点，母亲会站在道德的制高点，批评子女的叛逆行为。如“我做这些还不是为你了”、“要不是因为你，我早就离婚了”、“我是你妈，我不管你谁管你”。这些语言乍听合情合理，实际上背后的逻辑却是“因为我为你做了这么多，所以你一定要听我的”。此逻辑的背后完全无视个体的独立性。

《奇葩说》中马东提到：“任何绝对地告诉你‘我是为你好，且不容辩驳，都是值得警惕的’。”

当我们遭遇父母这种观念和逻辑的碾压时，一定要保持一颗警惕心，保持对这类行为的觉察。

2）接纳

世上所有的关系中，无法选择的，就是亲子关系。无论是自己的父母还是孩子，我们都没有选择的权力。而父母与自己的亲子关系是自己与后代亲子关系的映照。

当发现父母常常对自己有控制行为时，一味的抵制和防御只会将母（父）子（女）关系越拉越远，并不利于最终的和解及自己个体的独立发展。

既然父母无法选择，父母如何对待自己也不能按照自己的意念改变，那就尝试着接纳吧。

接纳并不是对现实无奈的一种妥协，它是一种对于已经发生的，无法改变的现实的承认。

只有接纳了现实的父母，接纳了父母对自己的教养方式，我们才能放下内心的防御和抵抗，能够平心静气地与父母交流自己的想法和内心的感受。就像电影中徐伊万与母亲卢小花坐在雪地上分享着曾经的往事，各自的心情与感触。

3）改变

觉察是个体独立性的开始，接纳父母对自己的控制是和解的开端。亲子关系的改变并不需要刻意而为之，只要个体能够做到足够的接纳，能够彻底放下内心的防御，改变就会自然而然地发生。

有人说电影《囧妈》里妈妈卢小花的心路转变显得有些突兀而刻意，似乎母子为了和解而和解。可其实，前面卢小花的负气出走给了她一个人静心反思的机会；与儿子在雪地里的交流也让她放下了多年的防御，愿意面对真实的自己；儿子在与妻子张璐通话后，在他人婚礼上的疯狂也刺激到了卢小花……所有这些，都是卢小花改变的契机。

总结：

《囧妈》是当代母子关系的一个缩影，我们都或多或少能够从中找到自己与母亲相处的痕迹。希望我们的与父母的关系，也都能够如电影的结局一般，达到与父母的和解，让自己个体的独立性得以解放，从而为自己的婚姻关系、下一代的亲子关系做好准备。