《我是真的爱你》：不互撕、不焦虑，如何逆袭“她题材”？｜专访

文 | 阿Po

《我是真的爱你》前两日正式收官，实际排播周期只有三周，但这部由刘涛、杜淳、李念、王媛可、袁文康、王天辰、代旭等主演、聚焦育龄女性职场家庭和个人生活的现实主义题材女性剧，却在短短的三周内真正实现了低开高走。

各大电视台在经历了“献礼年”的主旋律题材剧播放后，收视率进入稳定低迷期，《我是真的爱你》在北京卫视与东方卫视播出后，将双台的CVB（国家广电总局中国视听大数据）收视大幅提升30%，稳居地方卫视黄金档收视率前两位，用户回看率与频道重视度前三，观众粘性非常高。

网络方面，本剧在播出期霸屏德塔文电视剧景气指数日榜，播出第二周就稳定进入云合数据正片有效播放量的前两位，并且11次获得猫眼电视剧热度日冠。

作为电视台又一部女性话题作品，云合数据观测网播受众年龄在32岁左右，算是“高龄”剧，但又做到了电视台与网络成绩的双赢。这在很大程度上也依靠了编剧丁丁与金牌编剧王宛平携手创作剧本，高分网剧《无证之罪》的导演吕行操刀，凭借内容的扎实度与视听表达上的风格化，大大提升了泛众“她题材”的质感所达到的成果。

为此，一点剧读也对话了导演吕行与编剧丁丁，去了解这部不利用女性互撕为话题、不刻意制造焦虑的现实主义题材是如何开拓女性剧的边界。

泛众“她题材”并非只有婚恋家庭

“一开始的出发点是希望围绕月子中心的案例做一些比较轻松幽默的小故事，但后来随着深入采访，了解了妈妈们的经历和故事，觉得女性面临生育这件事实在太难了，希望能更真实地反映出这种痛，让她们能够被更多地关注到。”

在编剧丁丁的构思中，《我是真的爱你》原本可能并不会是个“大”项目，有一个月子中心作为背景，里面有形形色色各种不同的在坐月子的妈妈，围绕这里的每个人都会有一些生活的小诙谐，更像是一部小品剧。

原本的构想更像是旁观者视角的一些“假想”，真正开始做实际调查之后，在北京、厦门、深圳、杭州等等这些新一线以上等级的城市里，编剧丁丁感受到育龄女性的生活不易，有些“笑不出来”。

“本来是2017年春天开始创作的，2018年夏天的时候推翻了之前陆续出的四稿大纲，所有的人物小传和故事大纲全部重新调整，相当于另起炉灶。”

对于故事的诞生，很大一部分难度也许是在进剧本之前的故事定调，调整与推翻是编剧的常态工作。对于导演吕行来说，进入拍摄之后就是一个半自动化流程，前期筹备同样难度颇大，不过幸好是困难并着新鲜感。

最终呈现出的三位主要女性角色，则是在“工作或者不工作”以及“生育或者不生育”方面排列组合出了职场精英丁克女的萧嫣、职场妈妈陈娇蕊，还有全职妈妈尤雅。

“和身边的全职太太包括一些职场女性聊生育聊困境，大家一起去探讨，她们很容易话匣子就打开了，这也挺有意思的。”导演吕行不否认自己是“直男”，但他同样不否认这部剧里关于女性的所有话题看似和自己无关，其实又都长期围绕在身边，亲朋好友工作伙伴，有不少女性，也有不少身边有女性，作为80后，身处环境就恰好是育龄女性最多的阶段，所以他带着新鲜感决定迎接这次挑战。

过往的现实主义女性群像剧，或者聚焦男女感情，或者聚焦家庭养娃，现实之外再借着一些人类对女性个人私事的窥视欲聚拢关注度。到了《我是真的爱你》，总算实打实地用了一次职场为背景，萧嫣和陈娇蕊这两个不管在事业、家庭、育儿、爱情等各种方面都互相“不对付”的职场女魔头，几乎每天都在因为自己的“事业心”在博弈。

只是这种争斗，不是有些剧里的女性角色围桌吃饭互相拼娃一言不合掀桌摔碗，也不是有些剧里的女性角色将男人捉奸在床与小三互扯头花。编剧丁丁称两人为“职场博弈”，为什么女性只能囿于家庭与爱情？为什么女性不能和男性一样有事业心？女性值得解放欲望和野心，与男性一样能在职场上实现自我价值。

创作者并非“教做人”，只分享更多可能性

“我也不是不喜欢孩子，我只是不认为自己有能力肩负另外一个生命。”

许多当下社会话题相关的现实主义题材作品，无论在前期如何地针砭时弊，结局大多还需“归位”，向主流价值观“低头”。

不婚丁克族萧嫣，却能在大结局时进一步表态自己的想法，坚持自己对事业、爱情和育儿的理念，这是在“她题材”表达方面前进了一小步，更是在女性自由的表达方面前进了一大步。

诚然已经有一部分观众，对于萧嫣和挚爱她的齐彬律师之间感情反复波动有着不理解，但这种不理解大多是来源于带着男女主角就要有完美爱情的传统观念，不太习惯脱离爱情为先的戏剧创造后，一种更具成年人多方位思考的自我纠结逻辑。

“因为希望通过萧嫣塑造出一个非常强大独立、情感上不依赖任何人的角色，所以她的情感走向，一直非常纠结不定。”所以编剧丁丁都深感纠结的萧嫣，她的情感结局同样也做了一次是向前迈出一小步的全新试探。

导演吕行则认为，作为创作者其实也并不具备对观众“教做人”的立场，旁人永远无法理所应当地引导某种固定行为，更多地是通过剧中角色在某种困境中还可以做出某种选择的表达，让观众看见更多的可能性，如果恰巧又很适用，那观众就有了更多选择的权利和机会。

这部剧整个40集的篇幅，更多的是在展现一些“多选题”。

事实上，这部剧的两位女性编剧丁丁与王宛平是一对母女，两代人的审美和价值观大不相同，不分对错，也难以互相说服，时常充满激烈的碰撞；导演吕行作为男性，去理解女性视角，更是疑惑多多。但也就是这种跨年龄和跨性别的主创团队，才促成了更丰富立体的角度和人物行为的多样性。

比如很长一段时间周旋在萧嫣与陈娇蕊之间的重要男性角色莫铭，从编剧的立场是塑造了一个深受传统价值观影响、别人眼中的“好丈夫”“好父亲”，因为儿童医生的职业和只关注在新生宝宝，而忽略了站在生育女性的立场考虑，而被妻子陈娇蕊怨恨的角色；这样一位“老好人”般的角色，如果放在现实生活中，在导演的眼里是不负责任的存在。

这个时候，就需要多方探讨，如何让他在这部剧里完成自己的成长和变化，被萧嫣斥责、与月子中心里的妈妈们相处，最后愿意设身处地为女性着想。

再回到会自我吐槽“我为什么就这么喜欢多管闲事”的萧嫣身上，一名看到其他女性有难就会想伸手拉一把的女性，这种女性之间单纯且必然的互帮互助可能导演吕行也不太多见，但自己看不见不代表不存在，他依然选择理解萧嫣这种行为存在的合理性。

这也是编剧丁丁想要表达的核心观点，尽管彼此立场和价值观不同，如萧嫣与陈娇蕊这对一定不能算是朋友的人，却只有她们基于处境相当又同为女人，在许多关键时刻，比其他人更会发自内心地惺惺相惜，本能地帮助彼此。

“女性之间的理解，倾听彼此的声音，互相支持，也是我希望传达的。萧嫣是我理想中的女性形象，我在现实中见过这样的女性，我也希望这样的女性会越来越多。”

优质底料与细腻拍摄，加分型制作过程

很多时候，影视创作从剧本这一源头开始往下进行到每一个环节，如果沟通不够充分、衔接不够紧密，就会是一个不断扣分的过程。《我是真的爱你》则是难得的“加分型”项目。

“我是《无证之罪》的粉丝，当初听说吕行导演要来导我们这部剧的时候，真是无比激动和期待。”编剧丁丁坦言，在与“偶像”导演共事之后，也能感受到吕行是一名能够捕捉到非常细腻的情感角度的导演，尤为喜欢他既浪漫又精准的拍摄手法。

从高分悬疑短剧集《无证之罪》到职场群像剧《平凡的荣耀》，导演吕行对风格化表达拿捏得透彻是众所周知的。除了编剧丁丁赞不绝口的关于萧嫣与齐彬之间成年人的浪漫相处外，萧嫣与陈娇蕊在公司中的暗潮汹涌和剑拔弩张，“全剧唯一认真”的反派李美娥，导演吕行都在用他的镜头语言向观众传递氛围中含义。

但也有萧嫣在遭遇挫折时化身“喜剧人”的应对，编剧丁丁口中“既有强大气场，又能苦中作乐”的理想女性，导演吕行也很认可，“有时候处理一些其实很戏剧化的桥段时，如果本身不用那么一本正经的方式去说，可能效果会更好一些。”

同时，导演吕行也再三提及，这次的故事创作主题依托了两位女性编剧，先天地将故事基地和大线条描摹得很好，后续只要在保证和演员的沟通以及现有剧本可以顺利执行，就基本不会出错。

“形式永远是要匹配内容，这部戏是很多都市人的日常生活，不管职场还是家庭，戏剧张力并没有很大，我们要给它匹配的视听叙事形式就要更简洁，让观众关注更多人物的情绪。”

文本创作和视听创作环节的创作者一旦拥有了许多这样的默契，每一个环节就会成为加分项。这或许就是首部关注育龄女性群体的现实主义题材剧就能收获台网多渠道关注的最重要原因。